週一 4月 04, 2005 8:25 pm
說明：這是一個禮拜前，在國家音樂廳演出的節目
節目的重頭戲是下半場，由現代樂派的台灣作曲家「王思雅」
所創作出來的現代樂風演奏曲「場域」
場域 窮盡可能的以任何方式使樂器發出聲音
完全跌破一般人的眼鏡，稍微造成當場的轟動
以下為心得討論……
音樂的本質，是藝術；音樂是藝術的一種聲響表現。
如同許多藝術一樣，音樂一開始是真誠自然而簡單的，然而隨著時
代的推進，漸漸的產生許多規矩，成文也好，不成文也好。對於音樂是
種挑戰，卻也是一種絆腳石。而至於近代，音樂也隨著藝術的解放，而
流於無所限制。新詩可以無所格式的寫，音樂也可以無所畏懼的恣意揮
灑。王思雅小姐所作的「場域」，便是在現代這種無所畏懼的藝術創作
精神下，結合傳統文化，融合而出。
如同簡文彬指揮所說的，「場域」是空氣中的聲音。任何一種摩擦
、任何一種撞擊，都能製造出聲響。只是，這是真的音樂嗎？我不是專
業學音樂的，並不能為這是不是音樂下定論。「場域」留在我腦海中的，
是視覺而非聽覺，是創意而非旋律。它依舊有其影響力，以及其發揮空
間，只是對一般人而言，太難太深太抽象了。
也許不該對台灣的音樂家太過嚴苛，反之應該多給予掌聲。只是，
一昧的想走離先行者的路，在想開創自己路之前的同時，是否應該想想
，這是否是音樂？音樂的本質是什麼？能否讓音樂大眾化，讓大家都能
懂？而不是一昧的想表現自己所謂的藝術。音樂如此，文學如此，任何
藝術都一樣。
話後話：
台灣的藝術空間，仍然不夠廣大。國片觀看的人不多，使得導演新
秀無法有充足的資金拍出高檔的電影。音樂欣賞的人不東，使得本土音
樂家都往國外發展，無法在台生存。一昧的重視科技發展，忽略了人文
的藝術素養，這樣子的台灣人民，生活會充實嗎？
節目的重頭戲是下半場，由現代樂派的台灣作曲家「王思雅」
所創作出來的現代樂風演奏曲「場域」
場域 窮盡可能的以任何方式使樂器發出聲音
完全跌破一般人的眼鏡，稍微造成當場的轟動
以下為心得討論……
音樂的本質，是藝術；音樂是藝術的一種聲響表現。
如同許多藝術一樣，音樂一開始是真誠自然而簡單的，然而隨著時
代的推進，漸漸的產生許多規矩，成文也好，不成文也好。對於音樂是
種挑戰，卻也是一種絆腳石。而至於近代，音樂也隨著藝術的解放，而
流於無所限制。新詩可以無所格式的寫，音樂也可以無所畏懼的恣意揮
灑。王思雅小姐所作的「場域」，便是在現代這種無所畏懼的藝術創作
精神下，結合傳統文化，融合而出。
如同簡文彬指揮所說的，「場域」是空氣中的聲音。任何一種摩擦
、任何一種撞擊，都能製造出聲響。只是，這是真的音樂嗎？我不是專
業學音樂的，並不能為這是不是音樂下定論。「場域」留在我腦海中的，
是視覺而非聽覺，是創意而非旋律。它依舊有其影響力，以及其發揮空
間，只是對一般人而言，太難太深太抽象了。
也許不該對台灣的音樂家太過嚴苛，反之應該多給予掌聲。只是，
一昧的想走離先行者的路，在想開創自己路之前的同時，是否應該想想
，這是否是音樂？音樂的本質是什麼？能否讓音樂大眾化，讓大家都能
懂？而不是一昧的想表現自己所謂的藝術。音樂如此，文學如此，任何
藝術都一樣。
話後話：
台灣的藝術空間，仍然不夠廣大。國片觀看的人不多，使得導演新
秀無法有充足的資金拍出高檔的電影。音樂欣賞的人不東，使得本土音
樂家都往國外發展，無法在台生存。一昧的重視科技發展，忽略了人文
的藝術素養，這樣子的台灣人民，生活會充實嗎？
