週一 4月 25, 2005 4:39 pm
珍貴的高度詩人辨識度----新世代詩人霂晟
<前言>
在現今的台灣幾大文學網站中.喜菡文學網是會員人數眾多文風獨具特色的重要網站.文友交流互動率熱情頻繁.以期能達到良性的切磋學習效果.相因相循產生的喜菡風格也是其魅力所在.日後勢必在奠定並記錄進台灣文學史一頁的<台灣網路文學史>中.喜菡文學網必因在詩版的心力投注與獨到經營方式而佔台灣詩學發展史中<網路詩學>的一席重要的歷史地位.喜菡文學網也必因其詩版的詩友間互相撞擊的火花形成的獨特優美典雅風格(在此暫名之為喜菡詩派.以區別於其他文學網站詩文風格.故暫以網站名稱為其詩派名稱).定將被台灣詩史記錄進西元2000年之後台灣文學網站蓬勃興起的網路詩學記載中.
一、<作者風格>
喜菡文學網詩版擁有許多優秀創作者與作品可供網友詩友欣賞觀摩.其中尤其值得率先分析探討的是達達停詩間詩版版主霂晟的現代詩創作.他是筆者才幾個月不見的朋友.也曾觀摩過數篇他當時的詩創作.已覺得他的詩清新不染、潔淨明亮別具一格.但幾個月之後再於喜菡文學網詩版觀賞他的最新作品卻被他寫詩的技巧意象的大幅突破與超越驚訝不已.更敬佩他對創作現代詩態度的認真與自我要求，作品面向由去年暑假的清雅疏淡，漸漸進入全面性書寫自我與挖掘靈魂，創作的技法與質感不斷進步著，又逐步走出自己風采，目前其作品正逐漸達到「人」與「詩」與「心」交融在一起的境界。
詩壇上常見的寫詩具有成就的詩人，主要有兩種，一種是不斷翻新題材，不斷創造詩句與外部世界連結的創新，但他們常會出於主觀詩觀而意氣評論以書寫自己生命為主的詩人是人生與作品都在看自己的肚臍眼，而不看外面的世界，其作品都只是自己在喃喃自語。（出於聯合報文學獎評審團評審會議記錄.評審陳映真在評審會議中發表的評論），但這種評論卻疏忽了<詩>是由內心抒發的本質，許多西方具有偉大成就經典大師的詩人，從文學創作一開始就只書寫自己與感覺，終其一生都在深度探究、挖掘、凝視鏡像自我的靈魂。而霂晟的詩就有這種特質，目前見諸霂晟發表的詩作，發現其作品正和西方這些大師級詩人的創作歷程不謀而合的走在他們往昔走過的路上。現今許多文學網詩人多半耕耘數個文學網開發新讀者群不懈.但霂晟的作品在其他文學網卻不常見.目前似乎只有在喜菡文學網詩版與達達停詩間看得到蹤跡，並不像許多新世代網路詩人會同時在許多文學網發表作品，這種獨特的詩人的創作欲與發表欲竟也人如其詩的與其孤獨風格合而為一。
霂晟留言<孤身一人 仍舊 陽光下 竟開出一朵芬芳 名叫寂寞>.那是一種都會新新人類寂寞上癮的孤獨.因為享受孤獨成癮而不經意流洩的寂寞.這不是擺個文人作家姿態，而是創作者身心靈言行合一的村上春樹式孤獨感，心是如此（寂寞），言行也是如此（寂寞），當然他的詩更是飄落著如此 (寂寞），也就只是出於孤獨的詩心寫詩，而不致於熱切的要達到什麼目的，和歐美幾位專注書寫自己靈魂的詩人性格與行徑相似。
出色的詩人多半是極具原我風格或形成獨特風格的詩人，像霂晟這種已經以詩與自我融合並互為影響，走在書寫自己生命路程的創作者，已經走出不同於同輩詩人的特色——就是已經略見霂晟個人風格的形成，也就是他的詩已經具有極高的詩人辨識度，可以讓讀者由一群抽掉作者姓名的詩作中一眼辨識出他的創作。讓讀者能由浩瀚的文學作品中認定屬於一位創作者的風格，那是多少文學的創作者夢寐以求的（包括小說、散文、詩各文類創作者）。而這麼珍貴，獨特的詩與獨特的創作者霂晟，目前只在喜菡文學網這裡才有，達達停詩間與詩版才得見，所以一個文學網擁有優秀獨特創作者的重要性即在於此.這也會是喜菡文學網詩學上佔有重要奪目的一席之地的原因之一~~~歷來所有的詩刊詩社的歷史重要性與光采成就一定是來自於創造出作品的創作者貢獻..
二、<作品分析>
要明白何謂<已經略見霂晟個人風格的形成，也就是他的詩已經具有高度的詩人辨識度>?只須以他兩首作品<那些什麼與什麼><驚蟄。夢境分野>做為前後參照比較，即可略窺其堂奧，在此挑選的是霂晟在進入喜菡文學網時期的作品，霂晟在早期於優秀文學網的作品較有創作初學者的青澀技巧模仿和意象刻意刻鑿痕跡.作品品質因此較為參差不齊，表現在外的詩體形貌相當不穩定，所以選擇他進入喜菡文學網時期的中期作品與現期作品做為分析。
<那些什麼與什麼>發表於2004/6/14
從李子樹開始，沒有開始的故事
低頭看見的棗紅色
斑斕的笑著
像屁股一樣裂成兩瓣，許是有些
疼。跌坐在地上的滋味
還有一杯麥當勞先生的
資本主義，一間間托辣斯
在巷口便利地轉進另一個
胡同……世界出現很多薯條
與漢堡，孩子們笑了
走進此間的腳步逐漸就鬆弛了
他們趕集於遲滯的真相
咬住──丈量外來的入侵者
他們的和平與愛，十分美好
我走在鄉間，那些田埂
有什麼是正在盛開的
有什麼是正在茁壯的
有什麼是正在萌芽的
有什麼是正在，從初始的萎靡
給予一定的養分
我路過這個境地，那些鄉愿
有什麼是正在腐蝕的
有什麼是正在壞朽的
有什麼是正在敗落的
有什麼是正在……
從失去的正義裡侵略無理且荒唐的
野蠻現實。
（而孤獨就大抵是這麼一回事。）
此詩整體的調性呈現他那一時期的特色-------詩的意象刻意疏淡如散文羅織，但這不是作者像一般剛起步創作者常犯的共同毛病------創作者硬把一篇散文拆開分行後當作一首詩的<假詩>.而是作者那一時期的轉型摸索嘗試.因為作者在此時期之前已在另一個優秀文學網創作一段時日.發表於優秀文學網的作品也是緊密意象現代詩技巧兼有之.再觀察那時期至<那些什麼與什麼>時期的作者詩作.詩中大多帶有停滯擱淺自傷情懷的孤獨失落意象.霂晟個人風格的形成始自他的詩創作由一開始幾乎都帶進他自己.我們可在他的每首詩篇中看見他的身影迤邐著寂寞.
<那些什麼與什麼>這首詩.是霂晟少數貼近社會批判進入街頭巷尾的作品.詩中對資本主義讓台灣被新美帝商業主義的托辣斯殖民與現實社會的正義淪喪做出省思.此詩最末一句(而孤獨就大抵是這麼一回事。)即帶出作者所觀察的現代人孤獨產生的背景---資本主義與野蠻現實。但作者獨特風格的身形在這首詩的第四段又出現詩中，讓我們眼光追隨他的步伐由鄉間走田梗然後經過腐朽的荒唐的現實社會，並帶有作者詩心中一貫的現代人與身為一個創作者的失落感---末段這句<有什麼正在敗落的 有什麼是正在……>，這現代人與創作者的失落感是霂晟由創作初始至今凝聚起來的辨識性之一，由失落感蔓延的孤獨感就又成為他詩中的另一個辨識性。在詩的斷句與標點上也是其獨到標幟之處，例如第一段
<像屁股一樣裂成兩瓣，許是有些
疼。跌坐在地上的滋味>
我們由<像屁股一樣裂成兩瓣，許是有些>斷在此處之詩句的<許是有些>很狡黠的是一句可當作一句的結尾也可當作意猶未竟的開放式未結束詩句，我們可發現接下一句的<疼。跌坐在地上的滋味>中的<疼。>即是典型的霂晟落款，也是他高度辨識性的元素之一，典型的句首第一字為一到二字的單字並且可以接續前一句<許是有些>的詩意，也就是若沒有在那裡斷句仍可以由<許是有些疼>達到另一種完整的詩意，但霂晟獨特的落款造成第二句由<疼。>為開頭，一個疼字之後為一個句點，達成另一番意象的呈現，而一字或單詞後的句號則是霂晟另一個詩人辨識度的落款。另外在結尾最後的一句(而孤獨就大抵是這麼一回事。)，作者以單獨一行的詩句做結，而且以在詩句外括弧起來並標上句點。以單獨一行的詩句做為結尾最末一句並自成一段，與獨行詩句加上括弧這都是霂晟辨識性之一。
再分析對比霂晟現期作品<驚蟄。夢境分野>(發表於2005/3/12)
我含春水走來
花香開在我滿溢的思潮
窗下，晨曦贈我以甘露
（無關神瑛
吾非償以雨淚
幻境湖畔絳珠草）
驚蟄之初
我從畫裡甦醒
幃幕裡手執針黹
密密縫我未盡的青春
紅顏便由此逐漸蒼老
蝶蛹由我掌中破
繭。羽化我霓裳胸前
停泊的結
（莊周夢蝶，「竟或那蝶是我，
亦或我是那蝶？」）
卻有多少未了的夢
蔓生分野之處……
這首是他創作風格與質感在去年暑假蛻變後飛躍進的新階段，此詩已顯露出作者相當自信圓融的筆觸，意象凝鍊又環環結合自剖自我靈魂的書寫，並以蝶蛹破繭的意象抒發創作者自身的夢想與夢境投射，結尾處也緊密結合創作者正面臨前路重大轉折分野心境混沌舊夢未了新夢待發的自況。這首詩呈現的的優質感與重要性，是因為無論詩的筆觸、意象、抒發與自況都可由讀者帶入自我投射並引起讀者共鳴的跳脫作者個人心靈的成功書寫，並巧妙結合作者畢業展主題<驚蟄。>與畢業展設計主題<夢境分野>與畢業即如未來分野的種種衍生意念。
同樣的典型霂晟落款，他高度辨識性的數個元素，也在這首詩可見。例如
<蝶蛹由我掌中破
繭。羽化我霓裳胸前
停泊的結>
<蝶蛹由我掌中破>斷在此處之詩句也是一句可當作詩句的結尾.也可當作意猶未竟的開放式未結束詩句，而<繭。羽化我霓裳胸前>的<繭>就是霂晟典型的每句句首為一到二字的單字的斷句與句號逗號，並且可以接續前一句<蝶蛹由我掌中破>的詩意，第二句由<繭。>為開頭，一個繭字之後為一個句點，達成另一番意象的呈現。在結尾最後一段
(莊周夢蝶，「竟或那蝶是我，
亦或我是那蝶?」)
作者結尾詩句帶入莊周夢蝶繁衍雙重意念.以(莊周夢蝶，「竟或那蝶是我，亦或我是那蝶?」)做結，在此詩句外括弧起來如同詩中前三句<蝶蛹由我掌中破 繭。羽化我霓裳胸前 停泊的結>的注解。這些霂晟落款都同時出現在霂晟前中後期的詩作裡，並以他孤獨寂寞飄搖的典雅優美詩句用字為詩人筆跡，彰顯霂晟高度的詩人辨識性。
由<那些什麼與什麼>幾個霂晟中期作品的辨識性因素再對照他現期作品<驚蟄。夢境分野>中也依然具有這些高度辨識性因素，就足以驗證霂晟一路走來的創作之路正在逐漸凝聚他的自我風格，並且已堆積出他具有超出同輩新世代網路詩人珍貴的詩人辨識性的高度。
三、<創作之路值得注意的茫點與危機>(附記二)
四、<由新世代網路創作者走上文學詩人之路的形塑與未來性預測>(附記二)
<結論>(附記二)
2005/2/28~~~2005/4/24
附記：
一、.<具有難能可貴的詩人高度辯識性----新世代詩人霂晟>將發表於真理大學台灣文學系五月份系刊.並於<台灣文學史>課程中口頭報告.收錄於筆者大四創作作品集與文學網站詩學研究專題畢業論文中.
二、.本篇只公開發表<前言><作者風格><作品分析>三個部份.另外的三個部分<創作之路值得注意的茫點與危機><由新世代網路創作者走上文學詩人之路的形塑與未來性預測><結論>將只在<台灣文學史>課程中上台報告.並完整收錄於筆者大四創作作品集與文學網站詩學研究專題畢業論文中.
<前言>
在現今的台灣幾大文學網站中.喜菡文學網是會員人數眾多文風獨具特色的重要網站.文友交流互動率熱情頻繁.以期能達到良性的切磋學習效果.相因相循產生的喜菡風格也是其魅力所在.日後勢必在奠定並記錄進台灣文學史一頁的<台灣網路文學史>中.喜菡文學網必因在詩版的心力投注與獨到經營方式而佔台灣詩學發展史中<網路詩學>的一席重要的歷史地位.喜菡文學網也必因其詩版的詩友間互相撞擊的火花形成的獨特優美典雅風格(在此暫名之為喜菡詩派.以區別於其他文學網站詩文風格.故暫以網站名稱為其詩派名稱).定將被台灣詩史記錄進西元2000年之後台灣文學網站蓬勃興起的網路詩學記載中.
一、<作者風格>
喜菡文學網詩版擁有許多優秀創作者與作品可供網友詩友欣賞觀摩.其中尤其值得率先分析探討的是達達停詩間詩版版主霂晟的現代詩創作.他是筆者才幾個月不見的朋友.也曾觀摩過數篇他當時的詩創作.已覺得他的詩清新不染、潔淨明亮別具一格.但幾個月之後再於喜菡文學網詩版觀賞他的最新作品卻被他寫詩的技巧意象的大幅突破與超越驚訝不已.更敬佩他對創作現代詩態度的認真與自我要求，作品面向由去年暑假的清雅疏淡，漸漸進入全面性書寫自我與挖掘靈魂，創作的技法與質感不斷進步著，又逐步走出自己風采，目前其作品正逐漸達到「人」與「詩」與「心」交融在一起的境界。
詩壇上常見的寫詩具有成就的詩人，主要有兩種，一種是不斷翻新題材，不斷創造詩句與外部世界連結的創新，但他們常會出於主觀詩觀而意氣評論以書寫自己生命為主的詩人是人生與作品都在看自己的肚臍眼，而不看外面的世界，其作品都只是自己在喃喃自語。（出於聯合報文學獎評審團評審會議記錄.評審陳映真在評審會議中發表的評論），但這種評論卻疏忽了<詩>是由內心抒發的本質，許多西方具有偉大成就經典大師的詩人，從文學創作一開始就只書寫自己與感覺，終其一生都在深度探究、挖掘、凝視鏡像自我的靈魂。而霂晟的詩就有這種特質，目前見諸霂晟發表的詩作，發現其作品正和西方這些大師級詩人的創作歷程不謀而合的走在他們往昔走過的路上。現今許多文學網詩人多半耕耘數個文學網開發新讀者群不懈.但霂晟的作品在其他文學網卻不常見.目前似乎只有在喜菡文學網詩版與達達停詩間看得到蹤跡，並不像許多新世代網路詩人會同時在許多文學網發表作品，這種獨特的詩人的創作欲與發表欲竟也人如其詩的與其孤獨風格合而為一。
霂晟留言<孤身一人 仍舊 陽光下 竟開出一朵芬芳 名叫寂寞>.那是一種都會新新人類寂寞上癮的孤獨.因為享受孤獨成癮而不經意流洩的寂寞.這不是擺個文人作家姿態，而是創作者身心靈言行合一的村上春樹式孤獨感，心是如此（寂寞），言行也是如此（寂寞），當然他的詩更是飄落著如此 (寂寞），也就只是出於孤獨的詩心寫詩，而不致於熱切的要達到什麼目的，和歐美幾位專注書寫自己靈魂的詩人性格與行徑相似。
出色的詩人多半是極具原我風格或形成獨特風格的詩人，像霂晟這種已經以詩與自我融合並互為影響，走在書寫自己生命路程的創作者，已經走出不同於同輩詩人的特色——就是已經略見霂晟個人風格的形成，也就是他的詩已經具有極高的詩人辨識度，可以讓讀者由一群抽掉作者姓名的詩作中一眼辨識出他的創作。讓讀者能由浩瀚的文學作品中認定屬於一位創作者的風格，那是多少文學的創作者夢寐以求的（包括小說、散文、詩各文類創作者）。而這麼珍貴，獨特的詩與獨特的創作者霂晟，目前只在喜菡文學網這裡才有，達達停詩間與詩版才得見，所以一個文學網擁有優秀獨特創作者的重要性即在於此.這也會是喜菡文學網詩學上佔有重要奪目的一席之地的原因之一~~~歷來所有的詩刊詩社的歷史重要性與光采成就一定是來自於創造出作品的創作者貢獻..
二、<作品分析>
要明白何謂<已經略見霂晟個人風格的形成，也就是他的詩已經具有高度的詩人辨識度>?只須以他兩首作品<那些什麼與什麼><驚蟄。夢境分野>做為前後參照比較，即可略窺其堂奧，在此挑選的是霂晟在進入喜菡文學網時期的作品，霂晟在早期於優秀文學網的作品較有創作初學者的青澀技巧模仿和意象刻意刻鑿痕跡.作品品質因此較為參差不齊，表現在外的詩體形貌相當不穩定，所以選擇他進入喜菡文學網時期的中期作品與現期作品做為分析。
<那些什麼與什麼>發表於2004/6/14
從李子樹開始，沒有開始的故事
低頭看見的棗紅色
斑斕的笑著
像屁股一樣裂成兩瓣，許是有些
疼。跌坐在地上的滋味
還有一杯麥當勞先生的
資本主義，一間間托辣斯
在巷口便利地轉進另一個
胡同……世界出現很多薯條
與漢堡，孩子們笑了
走進此間的腳步逐漸就鬆弛了
他們趕集於遲滯的真相
咬住──丈量外來的入侵者
他們的和平與愛，十分美好
我走在鄉間，那些田埂
有什麼是正在盛開的
有什麼是正在茁壯的
有什麼是正在萌芽的
有什麼是正在，從初始的萎靡
給予一定的養分
我路過這個境地，那些鄉愿
有什麼是正在腐蝕的
有什麼是正在壞朽的
有什麼是正在敗落的
有什麼是正在……
從失去的正義裡侵略無理且荒唐的
野蠻現實。
（而孤獨就大抵是這麼一回事。）
此詩整體的調性呈現他那一時期的特色-------詩的意象刻意疏淡如散文羅織，但這不是作者像一般剛起步創作者常犯的共同毛病------創作者硬把一篇散文拆開分行後當作一首詩的<假詩>.而是作者那一時期的轉型摸索嘗試.因為作者在此時期之前已在另一個優秀文學網創作一段時日.發表於優秀文學網的作品也是緊密意象現代詩技巧兼有之.再觀察那時期至<那些什麼與什麼>時期的作者詩作.詩中大多帶有停滯擱淺自傷情懷的孤獨失落意象.霂晟個人風格的形成始自他的詩創作由一開始幾乎都帶進他自己.我們可在他的每首詩篇中看見他的身影迤邐著寂寞.
<那些什麼與什麼>這首詩.是霂晟少數貼近社會批判進入街頭巷尾的作品.詩中對資本主義讓台灣被新美帝商業主義的托辣斯殖民與現實社會的正義淪喪做出省思.此詩最末一句(而孤獨就大抵是這麼一回事。)即帶出作者所觀察的現代人孤獨產生的背景---資本主義與野蠻現實。但作者獨特風格的身形在這首詩的第四段又出現詩中，讓我們眼光追隨他的步伐由鄉間走田梗然後經過腐朽的荒唐的現實社會，並帶有作者詩心中一貫的現代人與身為一個創作者的失落感---末段這句<有什麼正在敗落的 有什麼是正在……>，這現代人與創作者的失落感是霂晟由創作初始至今凝聚起來的辨識性之一，由失落感蔓延的孤獨感就又成為他詩中的另一個辨識性。在詩的斷句與標點上也是其獨到標幟之處，例如第一段
<像屁股一樣裂成兩瓣，許是有些
疼。跌坐在地上的滋味>
我們由<像屁股一樣裂成兩瓣，許是有些>斷在此處之詩句的<許是有些>很狡黠的是一句可當作一句的結尾也可當作意猶未竟的開放式未結束詩句，我們可發現接下一句的<疼。跌坐在地上的滋味>中的<疼。>即是典型的霂晟落款，也是他高度辨識性的元素之一，典型的句首第一字為一到二字的單字並且可以接續前一句<許是有些>的詩意，也就是若沒有在那裡斷句仍可以由<許是有些疼>達到另一種完整的詩意，但霂晟獨特的落款造成第二句由<疼。>為開頭，一個疼字之後為一個句點，達成另一番意象的呈現，而一字或單詞後的句號則是霂晟另一個詩人辨識度的落款。另外在結尾最後的一句(而孤獨就大抵是這麼一回事。)，作者以單獨一行的詩句做結，而且以在詩句外括弧起來並標上句點。以單獨一行的詩句做為結尾最末一句並自成一段，與獨行詩句加上括弧這都是霂晟辨識性之一。
再分析對比霂晟現期作品<驚蟄。夢境分野>(發表於2005/3/12)
我含春水走來
花香開在我滿溢的思潮
窗下，晨曦贈我以甘露
（無關神瑛
吾非償以雨淚
幻境湖畔絳珠草）
驚蟄之初
我從畫裡甦醒
幃幕裡手執針黹
密密縫我未盡的青春
紅顏便由此逐漸蒼老
蝶蛹由我掌中破
繭。羽化我霓裳胸前
停泊的結
（莊周夢蝶，「竟或那蝶是我，
亦或我是那蝶？」）
卻有多少未了的夢
蔓生分野之處……
這首是他創作風格與質感在去年暑假蛻變後飛躍進的新階段，此詩已顯露出作者相當自信圓融的筆觸，意象凝鍊又環環結合自剖自我靈魂的書寫，並以蝶蛹破繭的意象抒發創作者自身的夢想與夢境投射，結尾處也緊密結合創作者正面臨前路重大轉折分野心境混沌舊夢未了新夢待發的自況。這首詩呈現的的優質感與重要性，是因為無論詩的筆觸、意象、抒發與自況都可由讀者帶入自我投射並引起讀者共鳴的跳脫作者個人心靈的成功書寫，並巧妙結合作者畢業展主題<驚蟄。>與畢業展設計主題<夢境分野>與畢業即如未來分野的種種衍生意念。
同樣的典型霂晟落款，他高度辨識性的數個元素，也在這首詩可見。例如
<蝶蛹由我掌中破
繭。羽化我霓裳胸前
停泊的結>
<蝶蛹由我掌中破>斷在此處之詩句也是一句可當作詩句的結尾.也可當作意猶未竟的開放式未結束詩句，而<繭。羽化我霓裳胸前>的<繭>就是霂晟典型的每句句首為一到二字的單字的斷句與句號逗號，並且可以接續前一句<蝶蛹由我掌中破>的詩意，第二句由<繭。>為開頭，一個繭字之後為一個句點，達成另一番意象的呈現。在結尾最後一段
(莊周夢蝶，「竟或那蝶是我，
亦或我是那蝶?」)
作者結尾詩句帶入莊周夢蝶繁衍雙重意念.以(莊周夢蝶，「竟或那蝶是我，亦或我是那蝶?」)做結，在此詩句外括弧起來如同詩中前三句<蝶蛹由我掌中破 繭。羽化我霓裳胸前 停泊的結>的注解。這些霂晟落款都同時出現在霂晟前中後期的詩作裡，並以他孤獨寂寞飄搖的典雅優美詩句用字為詩人筆跡，彰顯霂晟高度的詩人辨識性。
由<那些什麼與什麼>幾個霂晟中期作品的辨識性因素再對照他現期作品<驚蟄。夢境分野>中也依然具有這些高度辨識性因素，就足以驗證霂晟一路走來的創作之路正在逐漸凝聚他的自我風格，並且已堆積出他具有超出同輩新世代網路詩人珍貴的詩人辨識性的高度。
三、<創作之路值得注意的茫點與危機>(附記二)
四、<由新世代網路創作者走上文學詩人之路的形塑與未來性預測>(附記二)
<結論>(附記二)
2005/2/28~~~2005/4/24
附記：
一、.<具有難能可貴的詩人高度辯識性----新世代詩人霂晟>將發表於真理大學台灣文學系五月份系刊.並於<台灣文學史>課程中口頭報告.收錄於筆者大四創作作品集與文學網站詩學研究專題畢業論文中.
二、.本篇只公開發表<前言><作者風格><作品分析>三個部份.另外的三個部分<創作之路值得注意的茫點與危機><由新世代網路創作者走上文學詩人之路的形塑與未來性預測><結論>將只在<台灣文學史>課程中上台報告.並完整收錄於筆者大四創作作品集與文學網站詩學研究專題畢業論文中.
