週日 6月 04, 2006 7:41 pm
論微型詩的八大特征
文/寒山石
隨著微型詩創作的日漸繁榮，微型詩理論建設已是迫在眉睫。筆者“誤闖”微型詩壇以來，閱讀了大量的微型詩作，深爲微型詩這一有著“惜墨如金的精煉詩句、獨辟蹊徑的精巧構思、賞心悅目的精美意境、領異標新的精妙智慧、渾若天成的精湛技巧”(1)的詩體所震撼，遂心向往之，閱讀微型詩，習練微型詩，賞析微型詩，探索微型詩。通過幾個月來的思考，並吸納論壇同人的真知灼見，筆者以爲微型詩有以下八大突出特征：
一、 微型詩體式的獨立性
微型詩是一種獨立完整的詩歌文本。
第一，從微型詩的發展看，微型詩古已有之。在我國古代，就産生過三句以內的微型詩佳作。有記載的一首最古老的詩，據稱是皇帝時代歌謠的《彈歌》，就是一首微型詩，“斷竹，斷竹，飛土，逐肉”，全篇只有八個字，卻寫出了狩獵的全過程。漢高祖劉邦的《大風歌》：“大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方！”再如刺秦義士荊轲的《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還！”只兩句，便成就了一個真正的詩人。這些詩篇幅雖小，但氣魄宏大，千古傳誦。
第二，微型詩是從小詩中分離出來的一種詩體。“微型詩，是八十年代興起的中國新詩中的一個新品種。它原屬於小詩範疇，‘五四’時代新詩初起時，人們也曾習稱它爲小詩。”(2)時代文藝出版社1988年出版的《中國新詩大辭典》“小詩”條是這麽說的：“詩歌的一種，指十分短小的抒情詩，往往多則七、八行，少則二、三行，甚至一行，采取以小見大，以一馭萬的辦法，表現濃縮的思想感情。‘五四’前後，劉大白、劉半農、康白情、宗白華、冰心、俞平伯等不少詩人創作小詩，掀起了一個規模不小的小詩運動。泰戈爾的《飛鳥集》是小詩的典範，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影響的小詩集。”洛夫更是在其《洛夫小詩選》的序言文章《小詩之辯》中直言：“我認爲小詩才是第一義的詩”，“中國古典詩從詩經發展到近體詩的五七言絕律，都是小詩的規格……所以，如說中國詩的傳統乃是小詩傳統也未嘗不可”。並將現代小詩命名爲“現代絕句”。新時期以來，小詩創作日趨繁榮，産生了不少家喻戶曉、脍炙人口的名篇，如韓瀚的《重量》、顧城的《一代人》。雁翼、孔孚等詩人都出版過小詩專集。微型詩從小詩中的脫穎而出，有利於創新新詩的體式，提升新詩的美學特質。正如微型詩的倡導者穆仁先生所說：“微型詩從小詩中分離出來，體現了人們對事物的研究由粗放到精細的發展趨勢，對推動新詩的創作、研究是有利的。”(3)
第三，微型詩是一種獨立的詩體。微型詩是一種自由詩。以詩歌長短來劃分，詩歌可以劃分爲劇詩、長詩、中長詩、短詩、小詩和微型詩，如同小說可以劃分爲長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說一樣。因此， “微型詩，不是長詩的壓縮，而是一種獨立完整的詩歌文本，短中隱長，小裏現大。就像大觀園中的一個亭子，靠自己獨特的結構和造型來吸引遊人的眼睛，這亭子，一旦失去自身的整體感、係統性，折解出來的一磚一瓦，就算再漂亮，再精致，也吊不起讀者的美學胃口”，(4)“微型詩是相對於長詩而言的，也是詩歌家族裏的成員，她和長詩平等地坐在同一條長凳上，只是個頭有大小而已”(5)。“微型詩是一種獨立的體式，只不過長詩的詩眼如同夜空的明月，在遼闊中閃亮；而微型詩的詩眼則是眼中的瞳仁，玲珑晶亮的閃光。”(6)微型詩是“詩歌王國的微雕藝術”，“你贊美挺立於崖邊高聳入雲的青松，案頭不是也擺放著綠意盎然的文竹？微型詩便是你案頭的一叢文竹，一個精美的微雕”。(7)
二、微型詩本質的詩意性
微型詩的內容是詩。這意味著：
第一，詩的對象是微型詩的對象。“詩的對象是微型詩的對象。大到天地人文、宇宙星空，小到花鳥蟲魚、內心獨白，都可以情動於衷，發而歌之。”(
第二，詩的要素是微型詩的要素。華心在《微型詩的體式》中提到，沙鷗先生將一首好詩概括爲七個要素，即“立意深，構思巧，形象美，感情真，意境濃，語言新，手法奇。”其實一首詩具備其中二、三就是好詩了。“主要是情濃，志遠，味美。”(9)“總體來說，一個是句（包括辭藻和意境）。一個是意。一個是氣韻（也即旋律和節奏）。只要一方非凡卓絕，那就算得一首好的微型詩。 如果再加上了風趣幽默（與意結合成意趣）和搖曳生姿的態（和韻結合成風韻）以及暗含的社會諷喻或人生哲理那就成爲一首幾乎“五髒俱全”的小詩了。堪稱爲之“絕品”。(10)
第三，詩的特征是微型詩的特征。微型詩同樣必須具有強烈的抒情性、豐富的想象力、高度的概括性、凝煉的語言和內在的音樂美等等。
第四，詩的功能是微型詩的功能。它同樣應具有審美、認識、教育三大功能。
第五，微型詩是“意趣”和“理趣”的和諧與統一。要善於運用形象思維的方法，把哲理蘊涵於具象及其關係之中。所表達的哲理應該具有人文深度。表現哲理的關鍵是自然，不說教！具體來說，就是要使目標受衆在聯想或想象中感覺到詩歌深含的哲理意味，同樣需要通感的順暢。可以說，哲理是發梢上的那一縷陽光。在哲理的發型裏，意象往往也只是配角，意境則是發型的背景，想象力是黑夜裏的明燈，通感是開關，開了明燈，在想象力的照明下感受哲理，可惜這樣的詩作不多。
第六，微型詩同樣應當體現形式與內容的完美統一。“微型詩作爲一種短小精悍的體式，除了在尺幅之間展現博大的詩意之外，對形式進行必要的探索也是十分有益的，正如對畫幅進行精美的裝裱，可以達到形式與內容的和諧統一。”（11）
三、微型詩結構的精短性
第一，關於微型詩的行數。限定微型詩的行數最大的難點是如何區分小詩和微型詩。對小詩體式的規定，各研究者有不同的意見，周作人先生給小詩寫個這樣的定義，“現今流行的一至四行的新詩”（“現今”指第一個小詩的發展高潮，即20世紀20年代）。另據有關資料介紹，鄒建軍先生對新詩體式的劃分比較係統，認爲“四行以內的詩爲微型詩，五行至十行爲小詩，十一行至三十行爲短詩，三十行以上爲長詩”；台灣的張朗先生將小詩規定在十二行以內；詩人們還就現代小詩的規格提出各種議案：羅青主張以古典律詩行數的雙倍即16行爲極限；張默主張以10行爲限；洛夫認爲12行較妥；白靈則提出小詩規格與行數無關而與字數有關，提議以100字爲字限。長江文藝出版社1987年出版的《文藝創作知識辭典》“小詩”條說“詩歌的一種，多則七八行，少則一二行，一般三四行。” 所以把微型詩限定爲“凡是具有除題目外一至三行的形式的詩都是微型詩（題目是微型詩的組成部分，也應該是微型詩內容的重要組成部分）”，不僅可以嚴格區分小詩與微型詩，同時，郭密林認爲：“古體詩的五言、七言絕句是四行，爲當時最短詩體，而類似微型詩的日本俳句和地方戲劇中的三句半，又不包含一行、二行詩，故作爲一個獨立的詩歌品種，應與上述的絕句、俳句和三句半區別開來。”(12)
第二，微型詩的基本行數是兩行。穆仁指出：“在微型詩的三種句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加減、濃縮與延伸。” 並說：“一行式堪稱微型詩的高峰。”(13)
第三，微型詩的標題是構成詩的重要內容。由於微型詩限定在三行以內，標題的恰如其分比起長詩、短詩和小詩更爲重要。北島的一字詩《生活》：“網”。如果去掉標題，就什麽也不是了；孔孚的《大漠落日》：“圓/寂”去掉詩題也是不能想象的；姚益強的《貪婪》：“醫生從停屍房出來／發現自己丟失了錢包”,刻畫“棺材裏也伸出手來”的“貪婪”，可謂出神入化，但如果去掉標題，則詩味淡然。
第四，關於行與句的關係。一行詩是一句詩，但一句詩不一定就是一行。這也是新詩體式的一個普遍特征。
第五，限制行數是否限制詩內在的本質要求。有人擔心：把微型詩定爲一、二、三行，是否限得太死，會成爲一種新的枷鎖？我以爲這擔心大可不必。因爲長詩、短詩、小詩、微型詩只是便於研究探討的劃分，其間並無不可逾越的鴻溝存在；更無寫微型詩者不準寫小詩、短詩以至長詩的清規戒律，盡可根據題材內容選擇合適的表現形式，潇灑發揮不必作繭自縛，哪有什麽枷鎖？
第六，辨證地看待微型詩的形式限制。“微型詩歌的形式是自身的一個優點同時又是一個局限所在。優點是：訓練提升詩人的語言素質與對生活的整合能力，可以抒寫生活中一瞬間的情節和情緒。缺點是：三行，是不是可以完成詩人對內心情感的抒寫。”(14)所以，“長詩有長詩的風采，微詩有微詩的妙處，當長則長，當短則短；行於當行，止於當止，切不可刻意追求外在的形式而忽視內在的本質。”(15)削足適履，因噎廢食，是不足取的。所以《網絡微型詩》在封面題到：“詩最小，心最瘋狂！/ 在《微型詩》的小小舞台 /一群戴著腳鐐跳舞的詩瘋子在方寸天地間狂詩瘋歌 /詩出人間最精美的樂章……”形象而貼切！
第七，在限制的範圍內尋求自由。要寫好微型詩，難就難在它的短和小，在二三句話內，詩人想象的空間，語詞組合的空間，技巧應用的空間，都受到很大的限制。寫微型詩，就像戴著枷鎖跳舞，負重走鋼絲，要成功，務必膽大心細，技藝圓熟，必須抓住最精煉的材料，借助最精當的意象，調動最精妙的靈思，運用最精煉的語言來表達。
四、微型詩語言的簡約性
第一，這是由微型詩的體式決定的。微型詩辭約意豐，言簡意赅，是一種簡約的藝術，一種用最凝練的文字構築的最精巧的詩體。所以，甲也談到：“微型詩受自身所限，不僅要去蕪雜，更要摒棄鋪陳。凝練，凝練，還是凝練。雖未必字字珠玑，但只有多一字嫌長，少一字嫌短者方爲上品。”(16)
第二，“微型詩的煉意、煉句、煉字則是合三爲一，同時進行。”“煉字、煉句、煉意均不可少，但首要的在煉意，煉意純粹、才能做到小而精。”(17)。“微型詩是撒落在生活裏的珍珠，需要有心人把她撿起來，擦去塵垢，串成耀眼的項鏈。”(1
第三，要直奔主題。“微型詩歌沒有領讀者進入詩者內心世界的過程，突然而至，戛然而止的思維與表達，只能由讀者去‘於無聲處聽驚雷’了。”（19）。寫微型詩往往起筆就是落筆，務必直搗黃龍，不可能像長詩那樣縱橫鋪陳，波瀾起伏。
第四，要精雕細刻。古人雲：“詩以意爲主，又須篇中煉句，句中煉言，及得二耳，以氣韻清高深妙者絕，以格力雅健者勝。”“寫微型詩靠的是捕作，寫成則需要錘煉。捕作微型詩靠靈感，錘煉微型詩靠技巧；捕作是意在筆先的靈動，錘煉是落筆之後的雕飾。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而錘煉是一個淘金的過程，必須打磨掉所有的沙粒，留下金子般最純最美的詩句。”（20）“微型詩不是詩的邊角余料，而是詩中的精品。像雕刻一樣，微雕難度更大。需精雕細刻。”“微型詩是礦石裏的黃金或寶玉，需要發現，更需要冶煉或打磨。”（21）
五、微型詩內涵的豐富性
山水於領袖顧盼，情愫於方寸卓然。微型詩景不盈尺而遊目無窮，必須短中隱長，小裏現大。所以：
第一，要空靈，拓展無限空間。“阿基米德說：‘給我一個支點，我就能撬動整個世界’。微型詩就是撬動思維世界的一個支點，能夠爲讀者撬開想象和再創造的廣闊空間。”(22)微型詩必須借助語言的魅力和意象的創造，形成內在的張力，激發人的思維，方能拓展開廣闊的場景。艾青的《無題·三十八》：“寫詩的人從海鷗身上找靈感/海鷗卻忙於從浪花裏找魚”，詩人的精神追求與海鷗的物質欲望迥然不同，縱使今天讀來，也會引發人們對精神與物質悖離的諸多感慨。
第二，要含蓄，充滿內在意蘊。非演釋诠釋，非鋪陳描述，而是妙語連珠，語近意邈，興味無窮。如劉德鑫《井岡山》：“一根火柴/點燃/天安門的宮燈”，寥寥十幾個字，卻蘊涵著一部艱苦卓絕的革命史。
第三，要有神，做到一目傳神。有神韻，方有詩韻。如塞風的《贈詩神》：“黃河、長江/我兩行混濁的眼淚……”，詩人哭的誠然是自己的不幸，但又何嘗不是無數個同命運者的不幸，又何嘗不是我們整個國家、整個民族的大不幸？而這樣的不幸，除了黃河、長江——我們中華民族最親愛的兩條母親河——一般的渾濁的兩行長淚，又如何才能夠給以最貼切的表達？
第四，要有力，做到一字千鈞。“微型詩是一粒子彈，穿梭過詩那幽深漫長的隧道。比起長詩的重型炸彈，雖然小，但卻能穿透時空的厚壁。”(23)麥芒的《霧》：“你能永遠遮住一切嗎？”（1979年第10期《詩刊》），在那個剛剛走出陰影的時代，這看似平淡的一句，卻以其內在的力量震人魂魄。
第五，要濃縮，務求以一馭萬。微型詩詩微，但景不微，情不微，微型詩滴水藏海，粒沙見金，於方寸之間，融古通今；在尺幅之內，抒寫大千，可謂微言大義，充滿著激情與感染，給人以發現的喜悅和美的回味。“一沙見世界，一花窺天堂。”寫微型詩，正是從一粒沙中發現一個浩瀚的世界，從一朵花中尋找一個美輪美奂的天堂。“一首好的微型詩就是一個美的取鏡框。”(24) 例如，顧城的《一代人》：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明”只有黑夜，眼睛，光明三個意象，可謂單純而鮮明，但就是這幾個單純而鮮明的意象卻表現出“文革”一代年輕人的心靈曆程，於細微中展現出無盡的博大。
六、微型詩焦點的明確性
微型詩精短的體式決定了它必須有十分鮮明的焦點，才能璀璨的閃光。有論者指出，微型詩，就是一首詩歌的“詩眼”，即一首詩中最讓你感動的句子，它是這首詩的核心部分。雖然筆者對這種觀點並不贊同，但它從一個側面也反映了微型詩焦點集中、明確的顯著特征。所以，寫微型詩必須充分運用各種修辭手法：
第一，抓拍亮點。“微型詩如同一個小小的取景框，詩人如同一個攝影師，需要以睿智的目光激情地抓拍，攝下讓人心靈爲之震撼的瞬間。”(25) 像冰心的[春水·三十三] ：“牆角的小花/當你孤芳自賞時/世界就小了”，只是一個小小的鏡頭，卻彰顯出詩意的哲理。宗白華的《係住》：“那含羞伏案時回眸的一瞬/永遠地係住了我橫流四海的放心”，就是巧妙地抓住了“含羞伏案時回眸的一瞬”這個瞬間，把激蕩人心的情懷寫得蕩氣回腸。
第二，突破盲點。善於發現人們認識上的盲點，也就是未曾察覺或者不易察覺的事物，寫人之所未寫，道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》：“霧散去/風劃一個舢板/上邊站著太陽”，就是一個奇妙的構想；再以台灣詩人亞弦的《曬書》爲例：“一條美麗的銀蠹魚/從水經注裏緩緩遊出”，把書蟲比喻爲銀蠹魚，並用水經注把書本和書蟲的關係連結起來，說明曬書時書蟲爬出書本，變得非常形象化而生動。
第三，選準切點。一個好的切入點是決定任何作品成敗的關鍵，對於微型詩更是如此。當然，這取決於作者自身的靈氣、素養和智慧。譬如，同樣是寫太陽，詩人們從不同的視角出發作了獨特的發現：“一個碩大的蛋黃／從海的口中噴出／在浪尖上跳蕩”（吳戰林《觀日出》）；“在渭水裏泳動／雄性的潮／越過新岸”（趙發魁《渭河太陽》）， “雨天，／太陽在哪兒?／躲在烏雲家裏。”（胡鵬南《太陽》）；“喝了一滴酒／醉倒在群山”（蔣人初《夕陽》）；“累了／躺入海中——乘晾”（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：“圓／寂”，則把太陽寫得出神入化了。
第四，猛擊一點。“寫長詩如同長跑，須講求氣韻，穩健自如；寫微型詩如同拳擊，須拼盡氣力，猛擊一點”，(26)抓住最閃光的一點，盡情地潑灑智慧的亮光，以最簡潔的筆法勾畫出最壯闊的場景，以最精當的布局營造出最優美的意境。張天授的《小桔燈》：“九十九歲的冰心奶奶走了/她是提著那女孩做的小桔燈上路的/孩子們的心中永遠亮著小桔燈的故事”，正是抓住冰心的名作《小桔燈》這個關鍵點著力用筆，：王爾碑的《墓碑》：“葬你/於心之一隅/我就是你的墓碑了”，也是抓住“墓碑”這個形象，以奇巧的構思取得震撼人心的藝術效果。
七、微型詩表現的奇異性
第一，瞬時。“可以說，微型詩是撕破長空的一道閃電，是裂石驚天、瞬間炸響的一聲霹雳。微型詩正是一種瞬間的藝術，是瞬間迸發的最燦爛的火花，是瞬間展現的最卓越的才華。” (27)寫微型詩靠的是頓悟，是靈感，是秀韻天成，而不是“擠牙膏”。
第二，新奇。“任何一首詩都要有它‘耳目一新’的功能，微型詩也不例外。新穎是微型詩的最基本特征。”(2 如郭沫若的《白雲》：“白雲呀！你是不是解渴的淩冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一樣的焦心？”就是將“白雲” 新穎地喻作 “解渴的淩冰”；馮異的《饑餓》：“八億人民，十年中/只吃了/八個樣板戲”，簡潔明快，推陳出新，寫出了十年浩劫時期的文化專制和民衆的精神饑渴。
第三，靈巧。奇思妙想，輕盈靈活，以獨具慧眼的筆法使人爲之耳目一新。如黃士如的《狼和小羊》：“狼摟著小羊說／別怕 就吻一次”。可謂驚心動魄事，惺惺溫柔語，虛僞殘暴，對比強烈，令人一見難忘。
第四，美妙。意境優美，賞心悅目，使人獲得美的陶冶和享受。劉半農的《母親》“黃昏時孩子們倦了睡著了/後院月光下，靜靜的水聲/是母親替他們在洗衣裳”，用月光如瀑、水聲靜靜的意境，烘托出母親的辛勞；臧克家的《會合》：“晚潮從海上來了/明月從天上來了/人從紅樓上來了”，晚潮、大海、明月、長空、身影、紅樓，好一副色彩絢爛的意境；劉大白的《秋晚的江上》：“歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著夕陽回去/雙翅一翻，把夕陽掉在江上/頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顔了”，此詩形散而意濃，隽永而優美，“鳥兒馱著夕陽”“雙翅一翻”、“蘆葦妝成紅顔了”，是一首優美的微型詩。
第五，自然。“詩意不是形容出來的，它是由詩歌語言本身的張力散發出來的光芒，它來自生活，來自詩人靈動的思想和獨特的發現。”(29)“微型詩是不經意間‘撿’來的，而不是苦思冥想‘寫’出來的；或者說，是情不自禁“噴”出來的，而不是搔頭弄耳“擠”出來的。”(30)所以，寫微型詩，要“跟著靈感走，陪伴快樂行，腳步越來越輕越來越溫柔，心輕體舒，就象風一樣自由”。(31) 朱自清的《除夜》：“除夜的兩枝搖搖的白燭光裏/我眼睜睜瞅著/一九二一年輕輕地踅過去了”，余薇野的《速成》：“栽幾株美人蕉就是美人了/養幾盆君子蘭就是君子了／讀幾首普希金就是普希金了”，都可謂自然明快的佳作。
八、微型詩主體的廣泛性
表現爲：
第一，作者主體的廣泛性。微型詩是一種“平民詩歌”，是一種大衆可以廣泛參與的詩歌。因爲，文字的源頭來自於口語，口語最初升華出原始詩歌的胚胎，因爲它便於記憶並使人産生聯想，逐漸形成了獨特的吟唱藝術，從而誕生了詩歌。而最初的詩歌也就是一至二行，甚至就是原始人那一聲嘹亮的號子。所以，你雖然不一定是詩人，但你可能在不經意間，萌生出對自然、對社會、對人生的奇思妙想，說不定那就是一首微型詩。
第二，讀者主體的廣泛性。微詩之“微”，在於形式上的輕、薄、短、小，枕下案頭，隨手可翻。面對當代社會的快節奏，“微型詩因爲短小精悍，而填補了現代人機械的空隙，成爲忙碌生活的‘精神桑那’；因爲構思精巧，而刺激了現代人麻木的神經，成爲奢華生活的‘文化舞蹈’；因爲充滿智慧，而豐滿了現代人貧血的思想，成爲焦灼生活的‘靈魂體操。微型詩，現代人一塊香噴噴的思想蛋糕、一塊風味獨特的精神面包；微型詩，現代人一包甜滋滋的心理佐料、一壇韻味十足的生活米酒；微型詩，現代人一碗熱乎乎的智慧面條、一頓回味無窮的文化小吃。” (32)
第三，發展主體的廣泛性。“微型詩就如急行軍，能在詩歌的荒原路上走的更遠更快；微型詩就像短匕首，能極大限度的刺激人們對詩歌感覺的麻木，吸引更多的人來感受詩歌的美麗。”(33)我想，微型詩的路一定會愈來愈廣闊，微型詩未來的創作者和閱讀者也一定會越來越多。
注釋：
(1)(25)(27)寒山石：詩歌王國的微雕藝術 見《中國微型詩》第3期
(2)(3)(13)(17)穆仁:小論微型詩 引自穆仁編著《微型詩話》
(4)(31)賴楊剛:打蛇打七寸(微型詩創作秘笈)
(5)(1（24）吳警兵：詩說微型詩 見《網絡微型詩》(創刊號)
(6)(7)(15)(20)(22)(26)(30)寒山石：一粒沙中見世界 見《中國微型詩》第5期
((9)華心：微型詩的體式 見《中國微型詩》創刊號
(10)(33)落喬：關於微型詩的對話
(11)寒山石：形式的探索與詩意的表達 見《中國微型詩》第4期
(12)郭密林：關於“網絡微型詩” 見《網絡微型詩》(創刊號)
(14)李行：對詩題的命名和诠釋 見《網絡微型詩》(創刊號)
(16)（19）甲也：微型詩貴含蓄
(21)向天嘯：微型詩隨感
(23)寒山石：穿透時空的一粒子彈 見《中國微型詩》第2期
(2周木：周木的微型詩觀 見《網絡微型詩》(創刊號)
(29)吳警兵：關於“三行詩”的三句話
(32)寒山石：變革時代的精神快餐 見《中國微型詩》第2期
以上未注明出處者均引自《中國微型詩》和《網絡微型詩》網
_________________
邮箱:clm660523@sohu.com
文/寒山石
隨著微型詩創作的日漸繁榮，微型詩理論建設已是迫在眉睫。筆者“誤闖”微型詩壇以來，閱讀了大量的微型詩作，深爲微型詩這一有著“惜墨如金的精煉詩句、獨辟蹊徑的精巧構思、賞心悅目的精美意境、領異標新的精妙智慧、渾若天成的精湛技巧”(1)的詩體所震撼，遂心向往之，閱讀微型詩，習練微型詩，賞析微型詩，探索微型詩。通過幾個月來的思考，並吸納論壇同人的真知灼見，筆者以爲微型詩有以下八大突出特征：
一、 微型詩體式的獨立性
微型詩是一種獨立完整的詩歌文本。
第一，從微型詩的發展看，微型詩古已有之。在我國古代，就産生過三句以內的微型詩佳作。有記載的一首最古老的詩，據稱是皇帝時代歌謠的《彈歌》，就是一首微型詩，“斷竹，斷竹，飛土，逐肉”，全篇只有八個字，卻寫出了狩獵的全過程。漢高祖劉邦的《大風歌》：“大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方！”再如刺秦義士荊轲的《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還！”只兩句，便成就了一個真正的詩人。這些詩篇幅雖小，但氣魄宏大，千古傳誦。
第二，微型詩是從小詩中分離出來的一種詩體。“微型詩，是八十年代興起的中國新詩中的一個新品種。它原屬於小詩範疇，‘五四’時代新詩初起時，人們也曾習稱它爲小詩。”(2)時代文藝出版社1988年出版的《中國新詩大辭典》“小詩”條是這麽說的：“詩歌的一種，指十分短小的抒情詩，往往多則七、八行，少則二、三行，甚至一行，采取以小見大，以一馭萬的辦法，表現濃縮的思想感情。‘五四’前後，劉大白、劉半農、康白情、宗白華、冰心、俞平伯等不少詩人創作小詩，掀起了一個規模不小的小詩運動。泰戈爾的《飛鳥集》是小詩的典範，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影響的小詩集。”洛夫更是在其《洛夫小詩選》的序言文章《小詩之辯》中直言：“我認爲小詩才是第一義的詩”，“中國古典詩從詩經發展到近體詩的五七言絕律，都是小詩的規格……所以，如說中國詩的傳統乃是小詩傳統也未嘗不可”。並將現代小詩命名爲“現代絕句”。新時期以來，小詩創作日趨繁榮，産生了不少家喻戶曉、脍炙人口的名篇，如韓瀚的《重量》、顧城的《一代人》。雁翼、孔孚等詩人都出版過小詩專集。微型詩從小詩中的脫穎而出，有利於創新新詩的體式，提升新詩的美學特質。正如微型詩的倡導者穆仁先生所說：“微型詩從小詩中分離出來，體現了人們對事物的研究由粗放到精細的發展趨勢，對推動新詩的創作、研究是有利的。”(3)
第三，微型詩是一種獨立的詩體。微型詩是一種自由詩。以詩歌長短來劃分，詩歌可以劃分爲劇詩、長詩、中長詩、短詩、小詩和微型詩，如同小說可以劃分爲長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說一樣。因此， “微型詩，不是長詩的壓縮，而是一種獨立完整的詩歌文本，短中隱長，小裏現大。就像大觀園中的一個亭子，靠自己獨特的結構和造型來吸引遊人的眼睛，這亭子，一旦失去自身的整體感、係統性，折解出來的一磚一瓦，就算再漂亮，再精致，也吊不起讀者的美學胃口”，(4)“微型詩是相對於長詩而言的，也是詩歌家族裏的成員，她和長詩平等地坐在同一條長凳上，只是個頭有大小而已”(5)。“微型詩是一種獨立的體式，只不過長詩的詩眼如同夜空的明月，在遼闊中閃亮；而微型詩的詩眼則是眼中的瞳仁，玲珑晶亮的閃光。”(6)微型詩是“詩歌王國的微雕藝術”，“你贊美挺立於崖邊高聳入雲的青松，案頭不是也擺放著綠意盎然的文竹？微型詩便是你案頭的一叢文竹，一個精美的微雕”。(7)
二、微型詩本質的詩意性
微型詩的內容是詩。這意味著：
第一，詩的對象是微型詩的對象。“詩的對象是微型詩的對象。大到天地人文、宇宙星空，小到花鳥蟲魚、內心獨白，都可以情動於衷，發而歌之。”(
第二，詩的要素是微型詩的要素。華心在《微型詩的體式》中提到，沙鷗先生將一首好詩概括爲七個要素，即“立意深，構思巧，形象美，感情真，意境濃，語言新，手法奇。”其實一首詩具備其中二、三就是好詩了。“主要是情濃，志遠，味美。”(9)“總體來說，一個是句（包括辭藻和意境）。一個是意。一個是氣韻（也即旋律和節奏）。只要一方非凡卓絕，那就算得一首好的微型詩。 如果再加上了風趣幽默（與意結合成意趣）和搖曳生姿的態（和韻結合成風韻）以及暗含的社會諷喻或人生哲理那就成爲一首幾乎“五髒俱全”的小詩了。堪稱爲之“絕品”。(10)
第三，詩的特征是微型詩的特征。微型詩同樣必須具有強烈的抒情性、豐富的想象力、高度的概括性、凝煉的語言和內在的音樂美等等。
第四，詩的功能是微型詩的功能。它同樣應具有審美、認識、教育三大功能。
第五，微型詩是“意趣”和“理趣”的和諧與統一。要善於運用形象思維的方法，把哲理蘊涵於具象及其關係之中。所表達的哲理應該具有人文深度。表現哲理的關鍵是自然，不說教！具體來說，就是要使目標受衆在聯想或想象中感覺到詩歌深含的哲理意味，同樣需要通感的順暢。可以說，哲理是發梢上的那一縷陽光。在哲理的發型裏，意象往往也只是配角，意境則是發型的背景，想象力是黑夜裏的明燈，通感是開關，開了明燈，在想象力的照明下感受哲理，可惜這樣的詩作不多。
第六，微型詩同樣應當體現形式與內容的完美統一。“微型詩作爲一種短小精悍的體式，除了在尺幅之間展現博大的詩意之外，對形式進行必要的探索也是十分有益的，正如對畫幅進行精美的裝裱，可以達到形式與內容的和諧統一。”（11）
三、微型詩結構的精短性
第一，關於微型詩的行數。限定微型詩的行數最大的難點是如何區分小詩和微型詩。對小詩體式的規定，各研究者有不同的意見，周作人先生給小詩寫個這樣的定義，“現今流行的一至四行的新詩”（“現今”指第一個小詩的發展高潮，即20世紀20年代）。另據有關資料介紹，鄒建軍先生對新詩體式的劃分比較係統，認爲“四行以內的詩爲微型詩，五行至十行爲小詩，十一行至三十行爲短詩，三十行以上爲長詩”；台灣的張朗先生將小詩規定在十二行以內；詩人們還就現代小詩的規格提出各種議案：羅青主張以古典律詩行數的雙倍即16行爲極限；張默主張以10行爲限；洛夫認爲12行較妥；白靈則提出小詩規格與行數無關而與字數有關，提議以100字爲字限。長江文藝出版社1987年出版的《文藝創作知識辭典》“小詩”條說“詩歌的一種，多則七八行，少則一二行，一般三四行。” 所以把微型詩限定爲“凡是具有除題目外一至三行的形式的詩都是微型詩（題目是微型詩的組成部分，也應該是微型詩內容的重要組成部分）”，不僅可以嚴格區分小詩與微型詩，同時，郭密林認爲：“古體詩的五言、七言絕句是四行，爲當時最短詩體，而類似微型詩的日本俳句和地方戲劇中的三句半，又不包含一行、二行詩，故作爲一個獨立的詩歌品種，應與上述的絕句、俳句和三句半區別開來。”(12)
第二，微型詩的基本行數是兩行。穆仁指出：“在微型詩的三種句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加減、濃縮與延伸。” 並說：“一行式堪稱微型詩的高峰。”(13)
第三，微型詩的標題是構成詩的重要內容。由於微型詩限定在三行以內，標題的恰如其分比起長詩、短詩和小詩更爲重要。北島的一字詩《生活》：“網”。如果去掉標題，就什麽也不是了；孔孚的《大漠落日》：“圓/寂”去掉詩題也是不能想象的；姚益強的《貪婪》：“醫生從停屍房出來／發現自己丟失了錢包”,刻畫“棺材裏也伸出手來”的“貪婪”，可謂出神入化，但如果去掉標題，則詩味淡然。
第四，關於行與句的關係。一行詩是一句詩，但一句詩不一定就是一行。這也是新詩體式的一個普遍特征。
第五，限制行數是否限制詩內在的本質要求。有人擔心：把微型詩定爲一、二、三行，是否限得太死，會成爲一種新的枷鎖？我以爲這擔心大可不必。因爲長詩、短詩、小詩、微型詩只是便於研究探討的劃分，其間並無不可逾越的鴻溝存在；更無寫微型詩者不準寫小詩、短詩以至長詩的清規戒律，盡可根據題材內容選擇合適的表現形式，潇灑發揮不必作繭自縛，哪有什麽枷鎖？
第六，辨證地看待微型詩的形式限制。“微型詩歌的形式是自身的一個優點同時又是一個局限所在。優點是：訓練提升詩人的語言素質與對生活的整合能力，可以抒寫生活中一瞬間的情節和情緒。缺點是：三行，是不是可以完成詩人對內心情感的抒寫。”(14)所以，“長詩有長詩的風采，微詩有微詩的妙處，當長則長，當短則短；行於當行，止於當止，切不可刻意追求外在的形式而忽視內在的本質。”(15)削足適履，因噎廢食，是不足取的。所以《網絡微型詩》在封面題到：“詩最小，心最瘋狂！/ 在《微型詩》的小小舞台 /一群戴著腳鐐跳舞的詩瘋子在方寸天地間狂詩瘋歌 /詩出人間最精美的樂章……”形象而貼切！
第七，在限制的範圍內尋求自由。要寫好微型詩，難就難在它的短和小，在二三句話內，詩人想象的空間，語詞組合的空間，技巧應用的空間，都受到很大的限制。寫微型詩，就像戴著枷鎖跳舞，負重走鋼絲，要成功，務必膽大心細，技藝圓熟，必須抓住最精煉的材料，借助最精當的意象，調動最精妙的靈思，運用最精煉的語言來表達。
四、微型詩語言的簡約性
第一，這是由微型詩的體式決定的。微型詩辭約意豐，言簡意赅，是一種簡約的藝術，一種用最凝練的文字構築的最精巧的詩體。所以，甲也談到：“微型詩受自身所限，不僅要去蕪雜，更要摒棄鋪陳。凝練，凝練，還是凝練。雖未必字字珠玑，但只有多一字嫌長，少一字嫌短者方爲上品。”(16)
第二，“微型詩的煉意、煉句、煉字則是合三爲一，同時進行。”“煉字、煉句、煉意均不可少，但首要的在煉意，煉意純粹、才能做到小而精。”(17)。“微型詩是撒落在生活裏的珍珠，需要有心人把她撿起來，擦去塵垢，串成耀眼的項鏈。”(1
第三，要直奔主題。“微型詩歌沒有領讀者進入詩者內心世界的過程，突然而至，戛然而止的思維與表達，只能由讀者去‘於無聲處聽驚雷’了。”（19）。寫微型詩往往起筆就是落筆，務必直搗黃龍，不可能像長詩那樣縱橫鋪陳，波瀾起伏。
第四，要精雕細刻。古人雲：“詩以意爲主，又須篇中煉句，句中煉言，及得二耳，以氣韻清高深妙者絕，以格力雅健者勝。”“寫微型詩靠的是捕作，寫成則需要錘煉。捕作微型詩靠靈感，錘煉微型詩靠技巧；捕作是意在筆先的靈動，錘煉是落筆之後的雕飾。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而錘煉是一個淘金的過程，必須打磨掉所有的沙粒，留下金子般最純最美的詩句。”（20）“微型詩不是詩的邊角余料，而是詩中的精品。像雕刻一樣，微雕難度更大。需精雕細刻。”“微型詩是礦石裏的黃金或寶玉，需要發現，更需要冶煉或打磨。”（21）
五、微型詩內涵的豐富性
山水於領袖顧盼，情愫於方寸卓然。微型詩景不盈尺而遊目無窮，必須短中隱長，小裏現大。所以：
第一，要空靈，拓展無限空間。“阿基米德說：‘給我一個支點，我就能撬動整個世界’。微型詩就是撬動思維世界的一個支點，能夠爲讀者撬開想象和再創造的廣闊空間。”(22)微型詩必須借助語言的魅力和意象的創造，形成內在的張力，激發人的思維，方能拓展開廣闊的場景。艾青的《無題·三十八》：“寫詩的人從海鷗身上找靈感/海鷗卻忙於從浪花裏找魚”，詩人的精神追求與海鷗的物質欲望迥然不同，縱使今天讀來，也會引發人們對精神與物質悖離的諸多感慨。
第二，要含蓄，充滿內在意蘊。非演釋诠釋，非鋪陳描述，而是妙語連珠，語近意邈，興味無窮。如劉德鑫《井岡山》：“一根火柴/點燃/天安門的宮燈”，寥寥十幾個字，卻蘊涵著一部艱苦卓絕的革命史。
第三，要有神，做到一目傳神。有神韻，方有詩韻。如塞風的《贈詩神》：“黃河、長江/我兩行混濁的眼淚……”，詩人哭的誠然是自己的不幸，但又何嘗不是無數個同命運者的不幸，又何嘗不是我們整個國家、整個民族的大不幸？而這樣的不幸，除了黃河、長江——我們中華民族最親愛的兩條母親河——一般的渾濁的兩行長淚，又如何才能夠給以最貼切的表達？
第四，要有力，做到一字千鈞。“微型詩是一粒子彈，穿梭過詩那幽深漫長的隧道。比起長詩的重型炸彈，雖然小，但卻能穿透時空的厚壁。”(23)麥芒的《霧》：“你能永遠遮住一切嗎？”（1979年第10期《詩刊》），在那個剛剛走出陰影的時代，這看似平淡的一句，卻以其內在的力量震人魂魄。
第五，要濃縮，務求以一馭萬。微型詩詩微，但景不微，情不微，微型詩滴水藏海，粒沙見金，於方寸之間，融古通今；在尺幅之內，抒寫大千，可謂微言大義，充滿著激情與感染，給人以發現的喜悅和美的回味。“一沙見世界，一花窺天堂。”寫微型詩，正是從一粒沙中發現一個浩瀚的世界，從一朵花中尋找一個美輪美奂的天堂。“一首好的微型詩就是一個美的取鏡框。”(24) 例如，顧城的《一代人》：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明”只有黑夜，眼睛，光明三個意象，可謂單純而鮮明，但就是這幾個單純而鮮明的意象卻表現出“文革”一代年輕人的心靈曆程，於細微中展現出無盡的博大。
六、微型詩焦點的明確性
微型詩精短的體式決定了它必須有十分鮮明的焦點，才能璀璨的閃光。有論者指出，微型詩，就是一首詩歌的“詩眼”，即一首詩中最讓你感動的句子，它是這首詩的核心部分。雖然筆者對這種觀點並不贊同，但它從一個側面也反映了微型詩焦點集中、明確的顯著特征。所以，寫微型詩必須充分運用各種修辭手法：
第一，抓拍亮點。“微型詩如同一個小小的取景框，詩人如同一個攝影師，需要以睿智的目光激情地抓拍，攝下讓人心靈爲之震撼的瞬間。”(25) 像冰心的[春水·三十三] ：“牆角的小花/當你孤芳自賞時/世界就小了”，只是一個小小的鏡頭，卻彰顯出詩意的哲理。宗白華的《係住》：“那含羞伏案時回眸的一瞬/永遠地係住了我橫流四海的放心”，就是巧妙地抓住了“含羞伏案時回眸的一瞬”這個瞬間，把激蕩人心的情懷寫得蕩氣回腸。
第二，突破盲點。善於發現人們認識上的盲點，也就是未曾察覺或者不易察覺的事物，寫人之所未寫，道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》：“霧散去/風劃一個舢板/上邊站著太陽”，就是一個奇妙的構想；再以台灣詩人亞弦的《曬書》爲例：“一條美麗的銀蠹魚/從水經注裏緩緩遊出”，把書蟲比喻爲銀蠹魚，並用水經注把書本和書蟲的關係連結起來，說明曬書時書蟲爬出書本，變得非常形象化而生動。
第三，選準切點。一個好的切入點是決定任何作品成敗的關鍵，對於微型詩更是如此。當然，這取決於作者自身的靈氣、素養和智慧。譬如，同樣是寫太陽，詩人們從不同的視角出發作了獨特的發現：“一個碩大的蛋黃／從海的口中噴出／在浪尖上跳蕩”（吳戰林《觀日出》）；“在渭水裏泳動／雄性的潮／越過新岸”（趙發魁《渭河太陽》）， “雨天，／太陽在哪兒?／躲在烏雲家裏。”（胡鵬南《太陽》）；“喝了一滴酒／醉倒在群山”（蔣人初《夕陽》）；“累了／躺入海中——乘晾”（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：“圓／寂”，則把太陽寫得出神入化了。
第四，猛擊一點。“寫長詩如同長跑，須講求氣韻，穩健自如；寫微型詩如同拳擊，須拼盡氣力，猛擊一點”，(26)抓住最閃光的一點，盡情地潑灑智慧的亮光，以最簡潔的筆法勾畫出最壯闊的場景，以最精當的布局營造出最優美的意境。張天授的《小桔燈》：“九十九歲的冰心奶奶走了/她是提著那女孩做的小桔燈上路的/孩子們的心中永遠亮著小桔燈的故事”，正是抓住冰心的名作《小桔燈》這個關鍵點著力用筆，：王爾碑的《墓碑》：“葬你/於心之一隅/我就是你的墓碑了”，也是抓住“墓碑”這個形象，以奇巧的構思取得震撼人心的藝術效果。
七、微型詩表現的奇異性
第一，瞬時。“可以說，微型詩是撕破長空的一道閃電，是裂石驚天、瞬間炸響的一聲霹雳。微型詩正是一種瞬間的藝術，是瞬間迸發的最燦爛的火花，是瞬間展現的最卓越的才華。” (27)寫微型詩靠的是頓悟，是靈感，是秀韻天成，而不是“擠牙膏”。
第二，新奇。“任何一首詩都要有它‘耳目一新’的功能，微型詩也不例外。新穎是微型詩的最基本特征。”(2 如郭沫若的《白雲》：“白雲呀！你是不是解渴的淩冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一樣的焦心？”就是將“白雲” 新穎地喻作 “解渴的淩冰”；馮異的《饑餓》：“八億人民，十年中/只吃了/八個樣板戲”，簡潔明快，推陳出新，寫出了十年浩劫時期的文化專制和民衆的精神饑渴。
第三，靈巧。奇思妙想，輕盈靈活，以獨具慧眼的筆法使人爲之耳目一新。如黃士如的《狼和小羊》：“狼摟著小羊說／別怕 就吻一次”。可謂驚心動魄事，惺惺溫柔語，虛僞殘暴，對比強烈，令人一見難忘。
第四，美妙。意境優美，賞心悅目，使人獲得美的陶冶和享受。劉半農的《母親》“黃昏時孩子們倦了睡著了/後院月光下，靜靜的水聲/是母親替他們在洗衣裳”，用月光如瀑、水聲靜靜的意境，烘托出母親的辛勞；臧克家的《會合》：“晚潮從海上來了/明月從天上來了/人從紅樓上來了”，晚潮、大海、明月、長空、身影、紅樓，好一副色彩絢爛的意境；劉大白的《秋晚的江上》：“歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著夕陽回去/雙翅一翻，把夕陽掉在江上/頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顔了”，此詩形散而意濃，隽永而優美，“鳥兒馱著夕陽”“雙翅一翻”、“蘆葦妝成紅顔了”，是一首優美的微型詩。
第五，自然。“詩意不是形容出來的，它是由詩歌語言本身的張力散發出來的光芒，它來自生活，來自詩人靈動的思想和獨特的發現。”(29)“微型詩是不經意間‘撿’來的，而不是苦思冥想‘寫’出來的；或者說，是情不自禁“噴”出來的，而不是搔頭弄耳“擠”出來的。”(30)所以，寫微型詩，要“跟著靈感走，陪伴快樂行，腳步越來越輕越來越溫柔，心輕體舒，就象風一樣自由”。(31) 朱自清的《除夜》：“除夜的兩枝搖搖的白燭光裏/我眼睜睜瞅著/一九二一年輕輕地踅過去了”，余薇野的《速成》：“栽幾株美人蕉就是美人了/養幾盆君子蘭就是君子了／讀幾首普希金就是普希金了”，都可謂自然明快的佳作。
八、微型詩主體的廣泛性
表現爲：
第一，作者主體的廣泛性。微型詩是一種“平民詩歌”，是一種大衆可以廣泛參與的詩歌。因爲，文字的源頭來自於口語，口語最初升華出原始詩歌的胚胎，因爲它便於記憶並使人産生聯想，逐漸形成了獨特的吟唱藝術，從而誕生了詩歌。而最初的詩歌也就是一至二行，甚至就是原始人那一聲嘹亮的號子。所以，你雖然不一定是詩人，但你可能在不經意間，萌生出對自然、對社會、對人生的奇思妙想，說不定那就是一首微型詩。
第二，讀者主體的廣泛性。微詩之“微”，在於形式上的輕、薄、短、小，枕下案頭，隨手可翻。面對當代社會的快節奏，“微型詩因爲短小精悍，而填補了現代人機械的空隙，成爲忙碌生活的‘精神桑那’；因爲構思精巧，而刺激了現代人麻木的神經，成爲奢華生活的‘文化舞蹈’；因爲充滿智慧，而豐滿了現代人貧血的思想，成爲焦灼生活的‘靈魂體操。微型詩，現代人一塊香噴噴的思想蛋糕、一塊風味獨特的精神面包；微型詩，現代人一包甜滋滋的心理佐料、一壇韻味十足的生活米酒；微型詩，現代人一碗熱乎乎的智慧面條、一頓回味無窮的文化小吃。” (32)
第三，發展主體的廣泛性。“微型詩就如急行軍，能在詩歌的荒原路上走的更遠更快；微型詩就像短匕首，能極大限度的刺激人們對詩歌感覺的麻木，吸引更多的人來感受詩歌的美麗。”(33)我想，微型詩的路一定會愈來愈廣闊，微型詩未來的創作者和閱讀者也一定會越來越多。
注釋：
(1)(25)(27)寒山石：詩歌王國的微雕藝術 見《中國微型詩》第3期
(2)(3)(13)(17)穆仁:小論微型詩 引自穆仁編著《微型詩話》
(4)(31)賴楊剛:打蛇打七寸(微型詩創作秘笈)
(5)(1（24）吳警兵：詩說微型詩 見《網絡微型詩》(創刊號)
(6)(7)(15)(20)(22)(26)(30)寒山石：一粒沙中見世界 見《中國微型詩》第5期
((9)華心：微型詩的體式 見《中國微型詩》創刊號
(10)(33)落喬：關於微型詩的對話
(11)寒山石：形式的探索與詩意的表達 見《中國微型詩》第4期
(12)郭密林：關於“網絡微型詩” 見《網絡微型詩》(創刊號)
(14)李行：對詩題的命名和诠釋 見《網絡微型詩》(創刊號)
(16)（19）甲也：微型詩貴含蓄
(21)向天嘯：微型詩隨感
(23)寒山石：穿透時空的一粒子彈 見《中國微型詩》第2期
(2周木：周木的微型詩觀 見《網絡微型詩》(創刊號)
(29)吳警兵：關於“三行詩”的三句話
(32)寒山石：變革時代的精神快餐 見《中國微型詩》第2期
以上未注明出處者均引自《中國微型詩》和《網絡微型詩》網
_________________
邮箱:clm660523@sohu.com